弗里达·卡罗《父亲》

弗里达·卡罗是墨西哥有史以来最受欢迎的现代女画家，她的父亲是个拥有匈牙利犹太血统的德国移民，

《木匠圣约瑟》是拉图尔艺术成熟期的杰作之一，称得上是17世纪的绘画杰作。此幅油画描绘的是一位借着儿子

手中的烛光在夜间做活的木匠。从画作的名称可知，这位木匠即是耶稣的养父。约瑟与幼年耶稣的眼神

流是整幅画作的核心。他温柔的眼神，流露出对孩子的无限关爱；布满额头的皱纹传达出他为儿子的未来命

运的担忧；正在加工的木头则是耶稣受难时十字架的暗喻。虽然这是一幅宗教作品，但画中描述的场景旨

在唤起一种普世的情怀，作品的简洁及其对人物的刻画深深地打动着观众。

浪子的比喻是《圣经》中出现的一段文字，十七世纪荷兰画家伦勃朗以这段文字为蓝本创作了一幅题为《浪子回家》的油画作品。画面表现的是老人的小儿子，索求家产，远走他乡，放浪形骸，迷途知返，最终回到家中的情景。画中的老人已是风烛残年，疲弱的视力已不能帮助他更好地辨认面前的情景，他伸出双手接受失而复得的儿子，那双颤动的手在儿子的背上抚摸着，衣衫褴褛的浪子身上留下了流浪的印记，父子相遇的这一幕令观者动容。

《意外归来》 1882年

画家塑造了一个在沙皇专制统治下遭受迫害的革命知识分子的形象，这位革命者同时还是一个父亲、儿子和丈夫。

经过长期流放和苦役，革命者突然归来，当他走进房里时，年迈的母亲吃惊地从沙发上站起来，妻子和两个儿女也看着他。

稍大的男孩儿欣喜地抬起头注视着，嘴巴吃惊地半张着，好像要喊出声来；较小的孩子有些胆怯地把目

光从读着的书本移向“陌生人”。这样一个特殊的场景，有它深刻的历史背景，画中涌动的亲情也令人感慨。

《蹒跚学步》 1890年

这幅作品是梵高临摹自米勒的同名作品。画中的场景置于一个农村的耕地上，背面是农民的房屋。右方一位母亲正在帮助小女儿学习走路。左方女婴的农民父亲蹲在地上张开双手鼓励她向前走。在父母的扶持下从零开始，蹒跚学步，是人们共同的生命记忆，父亲坚实的怀抱也是我们前进的动力。这幅画作色鲜明，多用蓝，黄和绿色，充满生气勃然的气息。整幅画作让人感到农民的实在生命，平凡又跃动着亲情。

《父亲》1980年

20世纪80年代初，罗中立以一幅《父亲》震惊中国画坛，该作品以纪念碑式的宏伟构图，饱含深情地刻画出中国农民的典型形象，深深地打动了无数中国人的心。画家塑造了一幅感情真挚、纯朴憨厚的父亲画面，即使没有斑斓夺目的华丽色彩，也没有激越荡漾的宏大场景，但依然严谨朴实，细而不腻，丰满润泽。颂歌般的画面色彩十分庄重，生动感人。《父亲》中的这位纯朴的农人是画家对最普通的农民父亲的默默感恩。

《父亲》1986年

1986年 ，李自健为八旬高龄的父亲绘制了这幅普通的写实油画头像习作。此前的三十年，一场政治风暴突如其来，他的父亲被判10年冤狱，画家也因此成长于贫苦之中。这幅画用细腻的笔法，平实的语言，刻画出一位中国老人坚忍正直、淳朴善良的鲜明形象，也凝聚了他对一生饱经创伤 、委曲求全的老父亲那种发自内心的深刻理解与同情。

《脆弱小绳》1990年

《脆弱小绳》表现的是一派渔村码头的宁静景象，画中人物被置于前景并刻意拉近，凸显得这对平凡父子犹如“平民英雄”。淳朴憨厚的中年渔民手中摆弄着烟斗，穿着一身蓝色的工作服和一双解放军胶鞋，这是过去新中国以来普通劳动人民的服饰标配，接近成年的儿子有着粗壮的手臂、结实的大腿。一根从画面上方垂下的纤细红绳暗示父辈与子辈之间的延续，像是分布于身体各处的血管，寓意出一种天然的、不可阻隔的血脉传承。

《父与子》1995年

《父与子》采用近距离镜头方式，塑造了一对平凡的藏族父子。满幅仅画父亲与儿子的半身，构图显得格外饱满。饱含激情的大笔触和大色块，凸显藏民的质朴、野性、粗犷、原始、空灵、神秘。画家如塑如刻的笔法，将藏民父子的面部肤色以及表情刻画得入木三分。

《血缘：大家庭—父与子》 2001年

在《血缘：大家庭—父与子》中，父亲的形象是年轻的，梳着青年的发型，他修长高挑的外貌为肖像增添了严肃感。而男婴则显得天真无邪，可以看到他承继了父亲外貌特征。而男婴的双眼透露出意外的成熟和智慧，他的姿态和凝视坦率自然，看起来比他的父亲更有自信。画家慎重地透过画布来连结血缘，把人物形象连成一线，更独特的是，男孩的手似乎轻轻地拉着弦线，彷佛知道自己已经诞生到一个复杂和烦琐的世界上。人生不满百，常怀千岁忧。中国油画与中国新诗相差无几，传入并成气象，也就一百年左右。当1980年大年三十，著名油画家罗中立在路边厕所外，发现一位拾粪老农浑然不知今夕何夕的表情时，被其麻木与苍老的神态深深震撼，随后创作了《我的父亲》并获得当年全国美展大奖，在文化艺术界引起巨大反响，声名远扬世界。转眼16年过去了，及至1996年，另一位著名油画家王胜利又画了一位老农。画家似乎从老农安贫详和的明亮表情中，感悟到了一种朴素的富贵气质。而那位老农背后的壶口瀑布的跌落声，又仿佛回荡着挥之不去的信天游，于是他给这幅画命名——《黄河谣》。时过境迁，两位父亲，一个麻木苍老令人揪心，一个详和明亮让人爱慕，好像历史在王胜利的笔下拐了一个弯儿，他反罗中立之道而行之，画出了明亮安详的老农，即，另一位“父亲”内心深处平和宁静、自在恬淡的生存状态——传统的“怀素抱朴”的人生哲学。王少伦《父子》谢东明《父与子》艾轩 《守候冬日的太阳》林则军《守望幸福系列·城市新移民》汗水罗中立 《残雪》张洪赞《父子》丁继鸣 《父与子》安东尼·凡·戴克《父亲让·查尔斯·德拉·菲勒的画像》萨金特《父亲肖像》朱利奥·卡普里《父亲加勒佐·卡普里的画像》菲利皮诺·利比《父亲肖像》对于艺术家来说，父亲往往扮演着多重角色，也许是他的艺术启蒙者，也许是赞助者，甚至还可能是反对者。但不可否认的是，在他们丰富而复杂的艺术生涯中，父亲是一个非常关键且独特的存在。从艺术家塑造的“父亲”形象中，也许我们能发掘出影响其艺术风格的重要因素。

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